执导过《在世界的中心呼唤爱情》的名导行定勋，应“日活”之邀，拍了这部《缭乱的裸舞曲》（2016）。“日活”电影创业百年，恰逢浪漫化的成人电影俗称“粉红电影”45周年，日活特别企划请来了园子温（《反情色》·见我影评）、行定勋、中田秀夫、盐田明彦及白石和弥五位名导操刀，各拍一部粉红片，每10分钟必须要有一场情欲戏，片长必须在七十至八十分钟之间。

《缭乱的裸舞曲》属于原创故事，对于这位名导来说，多少有点难度。男女之间永恒的主题，情欲贲张，徬徨无措的日子，但这并非信手拈来，还是要化一番心思的。由实力派男演员板尾创路饰演的小林导演，着眼于“即使长大成人，男人也永远不是成熟的爱人”这个平常又诡异的思路。让人咋舌的是，影片一开始即进入“情色”主题，导演站在窗前，看到窗外年轻的女邻居晾衣，白被单轻飘，这一撩拔，让二人对视之中有了电闪雷鸣的触动。

万没想到的是，这一袭薄纱白衣的性感女子，竟然露出白皙又亮闪闪的波波，这一露点，让他挪不开脚步，不能自己的自摸起来，更来劲的是她倚于墙体上下的折腾，这多少有点像舞台剧表演。但完事超快的总是长不大的男人，他没事般的端杯啜饮，并故作轻松地给花浇水，这当然让她扫兴，她才刚刚开始呢，他就没性致了。

影片一开始的设定，除了吸引眼球之外，导演还是想跟其它名导有所不同，这多少是带点风险的，尤其是对于岛国这类挑剔的观众来说。这不要说与他之前的作品相距甚大，即便与他的前作《粉与灰》（2015）也是天壤地别，但这种挑战从创意上来说，对于一个导演是大有裨益的，哪怕他是一个从来不触碰粉红电影的人。

任何关乎影像的作品，都会打上导演创作的深深痕迹。由此，对于有良好声誉的行定勋来说，他必须另辟蹊径，园子温可以《反色情》，但他必须在实验的影像中，完成自己的对于情色的想法。《缭乱的裸舞曲》在藏拙中，之所以变得如此单一，其实隐含了导演对于一个男性在情色中的考量，他的定位是清晰又形而上的，甚至是落魄的。

片中的女性角色敢爱敢恨，哪怕片中导演的女儿，都是如此，反观这位导演形迹可疑，不停“耕耘”，却从不深耕细作，无论是跟前女友、女学生还是女演员，他都扮演了一个采花大盗的猥琐角色，这凸现了行定勋对于情色中男女的总体思考，他的偏向显然是曹雪芹《红楼梦》式的，女人是水，男人是浑浊的。让我们看看这位已进入拍片死胡同的导演是如何作践自身的。

在片场，男主角嫌片酬少不想演了，小林导演郁闷至极下，听到女主角小丽喋喋不休，他上去愤愤地扒了她的上衣，让她滚蛋，这当然让人目瞪口呆。接着，带着拍片不顺利及找不到资金的沮丧，跟前女友爱爱，她答应帮忙找资金，他吃醋地说是不是找你以前的情人，她说那能怎么办。他从前女友那出来，站在街头四顾茫然，遇到了学生小莎。

小莎俏皮可爱，于是他跟她来到她豪华的住处，她轻淡地说是男友的，她打着哈欠说玩累了，先睡一会，让他陪着。他只得看电视，等她睡醒，她说很无聊，便在他的拉扯下爱爱，完事后，她说她每次做完坏事，就会放一枚硬币到储钱罐，他说那你存不少钱了。这时，男友给小莎电话，说就在门外，吓得她让他赶紧溜窗逃出。男友进屋嚎嚎地到处找人。

这时出现了有趣的一幕，天空飘着雨，逃到小巷的的导演竟然偷了小莎的储钱罐，砸开后散了一地，一个过路人帮他捡拾，居然也是他的学生。男生说同学大聚会，让老师也去。于是导演跟着他来到吧房，再次遇到了女演员小丽。他让她忘掉那不愉快的事。小丽跟着他走到夜外的桥下，这时的老师完全是个野蛮人，他撕扯着她的衣服，迫不及待地要上她，却遇到一个流浪汉尿尿，吓得他大气都不敢出。

接着，影片在这转了个弯，小林导演出席他的影片演讨会。有趣的是，小丽与小莎及男友坐在一起，小莎的右眼蒙上了白布，显然挨了男友的拳头。小莎的男友忍不住提问，请问老师喜欢拍少女情怀的电影，是不是一直有少女情结，你今天就搞了旁边的这个女学生（他指着女友），引来一片哗然。这小子说着就上台要打导演，没打着，倒是小丽上来就给导演一巴掌，全乱套了。

滑稽的一幕出现了，小莎的男友从演讨会一直追到大街上，幸亏导演机智地躲到一堆废纸箱中，被小莎发现，她顽皮地抱着他亲亲。废柴的导演倒卧于废纸箱，这是影片的特定设计。在路边餐厅外，他接到电话，说他的妻子在医院呼吸停止，催要医疗费。他扔下小莎就跑了。这时我们才知道他是有妻子的。这是影片藏拙的地方。

他来找女儿，女儿是画家，正专心创作一幅巨画。但父女关系从来就不融洽，女儿说她也没钱，但看到父亲落魄的样子，心有不舍，便让他等等。她的男友是一个变态的家伙，这龟田虐待她，用硬硬的细弦疯狂地弹她，给她留下道道伤痕，女儿的疼叫，让在外等待的父亲心如刀绞。男人在电影中的形象真是糟透了，女性只有无私的付出，男人除了暴虐便没别的。

他拿着女儿的钱，来到医院。植物人的妻子，没有生机的生活，这就是他的真实写照。愤恨之中，他竟然猥亵女护士，想借此刺激，让妻子在妒嫉中醒来，被医生发现后，没想到妻子的手真的动弹了，有知觉的妻子并不能说话。医院放了他一马，回到了家，小莎在屋外等她，骚情的女邻居在屋外晃荡。进屋后，饿得发昏的导演打开冰箱，全是空的，这一塌糊涂的生活。

小莎看到了钢琴，她弹着跟老师妻子以前一样的曲子。这让他仿佛看到了妻子身着红衣弹琴的样子，那美好的光景，却被小莎的尖叫声吓倒，她说看到一只死老鼠，他上前一看，猛然醒悟地往外跑，一直在跑，原来妻子终于走了。

影片的这种结尾，只能说明他的虚乏和无用之身。在他连轴转的爱爱中，没有一个是他真心相爱的，他爱的妻子却成了植物人，这是对他的报应，还是说男人永远长不大的声嘶力竭，以及徒劳无明的胡闹人生。影片中的导演真正成了一个毫无思想却满足于兽性发泄的人，这与动物无异。唯一的一次，为了女儿，他跟那个虐待狂龟田打了起来，但最终还是逃之夭夭，他不但懦弱，对女性毫无尊重，他还只是一个废柴。

虽然我们也看到过他在家中摸着布满灰尘的钢琴，好像他在思念以前的妻子，但这只是寥寥带过。对于他来说，穷途末路的人生，一片死寂，看不到光明，看不到希望，也就看不到未来。这正是行定勋跟其它名导这次与“日活”合作的不同之处，无疑他渗透了他的丝丝切切。至于情色这一块，的确不是他所擅长的，缺少点章法，画面与细节，都有点脱节。但影片的质地还是在于其整体的表达，这是我所看重的。

2017、5、26