海外剧《费雪小姐探案集第一季》由埃茜·戴维斯,内森·佩吉,阿什莉·卡明斯,雨果·约翰斯通-伯特,米瑞安·玛格莱斯,Travis,McMahon,Anthony,Sharpe,Richard,Bligh,Tammy,MacIntosh,Ruby,Rees-Wemyss主演，2012年其它地区发行，欢迎点播。
1920 年代后期，芙琳·费雪在墨尔本，用她的珍珠柄手枪和匕首般的智慧与小巷和爵士乐俱乐部中的不公正现象作斗争。...

（预警：本文含有大量不负责任的剧透内容，请务必看完剧集再来阅读剧评。）
发现“费雪小姐侦探集”停播在第三季第8集的时候，我已经看完了全部剧集的一大半，心里十分不安，就像一段注定要分手的恋情开始进入了倒计时 。“费雪小姐”是5年前开播的片子，我直到今年夏天才后知后觉发现它，而其他美国观众也是近几年才开始对这部剧疯狂着迷的。当然Netflix功不可没，否则谁知道地球对角那端的大洋洲会有什么可看的电视剧呢。尤其是古典侦探剧，福尔摩斯系列和阿婆（阿加莎.克里斯蒂）的波罗系列马普尔系列早就被各种演绎，连BBC都翻不出新花样了。而ABC（澳洲广播公司）居然推出了一部如此大受好评的侦探剧。不仅是古典侦探情节，主角居然还是个女子。这个女侦探居然还美艳照人风情万种。
“费雪小姐”翻拍自一个同名小说系列，作者Kerry Greenwood 并不像阿婆那样讲述自己同时代的故事，而是倒回去一个世纪，把背景设在了1920s年代的墨尔本。主角费雪小姐既兼顾古典之美，更加超越了那个时代，即使在21世纪的今天也可以算个女权先锋。相比其它的经典侦探剧，“费雪小姐”的剧情推理都稍稍显弱，习惯精密推理和复杂案情的观众大概会比较失望。但是，如果你一开始没有弃剧、追到了第三季、并且像我这样对无望的第四季和后续电影翘首期盼的，你大概早就不在乎剧情和推理了吧。这部剧真正让人着迷的地方远超过谋杀和破案，费雪的每个美艳的出场扮相，她的精致的家居摆设，她和探长的调情互撩，已经足够让人流口水心痒痒了，谁还在乎谁谋杀了谁呢。就像每个福尔摩斯身旁都有个好华生，费雪小姐也从来不是单枪匹马斗凶犯。她依仗自己财智在墨尔本脚跨黑白两道混迹三教九流，一路上捡了一个小女仆，一个小萝莉，一个万能管家，两个gcd的哥，还有一个闷骚探长和他的小跟班。这些人让费雪小姐的生活惊喜不断好戏连台，而费雪也改变了他们的人生轨迹。
好啦，铺垫了那么多，now, may I present the Honorable Miss Phryne Fisher! 所以 “the Honorable”是费雪小姐的title封号，表明她老爸是个末等贵族，确切的说，费雪是男爵家的小姐。电视剧里提到，费雪出身贫寒，在饥饿困窘中度过童年。直到一战时她父亲才继承了远亲的头衔和遗产。早年的艰辛经历给费雪心中留下一个柔软的点，让她面对在底层挣扎过活的各色人等时，表现出更多理解和悲悯。Phryne（读作：fry-nee）是费雪小姐的given name，这是古希腊神话里一个荡妇的名字。电视剧并没提及，但书里有写到，费雪出生时，她老爸给她起名叫Psyche, 源自希腊神话的一个仙女，但是费雪受洗命名那天，她老爸喝醉了。于是阴差阳错，费雪小姐就从“人类灵魂的化身”华丽丽变成了“雅典的高级娼妓”。然而费雪小姐让我们认识到Phryne这个名字远比Psyche有韵味多了。
电视剧里的费雪小姐并不是一个年轻的小姑娘，当然也不是大婶。大概算作资深熟女。一个未经世事的小姑娘既没有累积的人生智慧也hold不住艳情场面，很难展示魅力；而洞察一切的慈祥长辈容易让人联想到中学语文老师或者家庭聚会上的大姨妈，让人兴致全无。而费雪小姐把这些平衡地恰到好处，并且带有强烈的个人辨识度：乌黑波波头，细眉红唇高颧骨，走路聘婷带风，一天换3套时装，件件是欧洲的高档设计；追坏人（或被坏人追）时发型也不能乱口红也不能糊，飞檐走壁时也得穿阔脚裤和高跟鞋；在大部分人乘马车和轨道电车出行的年代，她的坐骑是一辆红色敞篷Hispano-Suiza，经常被她飙到80m／h；出门包里常备一只手枪，裙底藏有一枚匕首，而她的机智和洞察力比匕首还要犀利敏锐 。这部剧里费雪小姐的人设就是一个“福尔摩斯” 、“詹姆斯邦德”和“印第安纳琼斯”的复合体，但是她比福尔摩斯更有风情，比詹姆斯邦德更会推理，比印第安纳琼斯更懂穿衣打扮。
男性英雄的备受赞誉的品质在费雪小姐身上也完美体现，比如正直，智慧，勇敢，当然还要到处留情。费雪小姐的美妙年华岂能空度，所以无论是大叔还是小鲜肉，一律先睡为敬，睡睡更健康。差不多每一集我们都能看到她用眼神打量每一个初见的陌生男人，简直能看穿她内心如何衡量这个男人的bedability，盘算着hmm, is this bloke sleepable with这人可不可睡？大部分时候她都没失望。而这对一个二十世纪初的单身女人来说简直是一项滔天大罪，即使在一百年以后的今天，还是不能被容忍。“费雪小姐”在 Netflix上热播，很多人评论说费雪是”goddamn slxt荡妇”，有人说费雪不道德，sleep around ，还有人说费雪应该一直只跟一个人好。显然道德败坏如美国人的都看不下去费雪的“混乱的私生活”了。可是James Bond到处sleep around的时候，这帮卫道士大叔大妈们一言不发，费雪的卧室出现不同的男人，他们立刻登上道德的制高点，高呼着要把费雪打倒在地再踏上一万只脚。仅仅因为费雪是个女人。
所以，我们以为女权运动发展了快100年了，女性有选举权了，女人做CEO做大法官了，男女同工同酬了(which is still a joke)，可是一涉及下半身那点事儿，双重标准还是如此根深蒂固。这个社会对女人多么的残酷，都容不下一个40岁还不着急settle down嫁人生娃的女子。主流影视剧中的女人最好的归宿无非是一个男人，否则就是她们自暴自弃了。即使不嫁人，也要生个孩子的，没有母性的女人简直要被开除出人籍了。在美国是这样，我想在中国更是如此吧。最近几年看过几部主角是女性的美剧，比如 “Homeland国土安全”，里面智勇双全较量恐怖分子的（前）CIA女间谍Carrie Matheson，走马灯似的换男主（可怜我Quinn，床单都没滚就领盒饭了），最绝望的时候还是让她生了个孩子。再比如“Once Upon a Time童话镇”里“被选中”的救世主Emma Swan，在单枪匹马拯救了全宇宙之后还是牵手王子从此过上幸福生活。还有看了两集就弃剧的“Scandal丑闻”，里面政坛翻云覆雨的公关大姐大Olivia Pope，还是被男人伤的心痛欲绝。在这些剧中，即使女主已经承担了传统中男人的使命，取代了男人的角色，她们最后还是兜兜转转逃不开作为女人的宿命，就是回到男人身边。
我并不喜欢“女权”这个词，它被滥用了，这个词意味着把对立性别竖成靶子加以批判，我不觉得这是维护女性权益。我想，大概“女性自我的觉醒”才更重要吧。女人只有将命运掌控在自己手中，才能去争取独立和平等。这样，女人的价值才能取决于她们自身，而不是她们身边的男人。这样，一个女人自己的品质和才华就足以让她成为一个受尊敬的人，而跟她睡的那些男人没有丝毫关系。幸好，“费雪小姐”这部剧没有让我们失望，费雪小姐每一天都在欢庆生命的意义和美好，她没有辜负自己的人生。而对那些说三到四指指点点的人，只给他们一个华丽的背影。想到这里，我突然不那么期待费雪和探长的happy ending了，假如真的让费雪和探长出现在地平线的两端，缓缓奔向对方，然后深情相拥，这是不是太琼瑶奶奶太卡拉ok了。这大概不是我们想要的费雪的归宿。
所以这张“费雪小姐”的招牌海报是在致敬“低俗小说”么?