战争片《全金属外壳》由马修·莫迪恩,亚当·鲍德温,文森特·多诺费奥,李·厄米,道林·海伍德,KevynMajorHoward,艾利斯·霍华德,埃德·欧罗斯,约翰·特里,KieronJecchinis,KirkTaylor,蒂姆·科尔切里,JonStafford,布鲁斯·博阿,IanTyler,索尔·洛佩斯,帕皮隆·苏索,马库斯·达米科,菲利普·贝利,斯蒂夫·哈德森,DavidParry,克里斯·迈巴赫主演，1987年英国地区发行，欢迎点播。
越战期间，美军大量征兵。大批年轻人应征入伍，在新兵营接受“残忍”的训练。“傻瓜”比尔运动神经不发达，常常犯错而连累所有人一起受罚。“小丑”（马修•莫迪恩MatthewModine饰）奉命帮助比尔，但比尔还是老犯错误，连累其他人。大家忍无可忍下打了他一顿，比尔从此变得精神恍惚，在新兵营毕业前夕枪杀教官后吞枪自杀。　　“小丑”随后分到了军队新闻组。他在采访中看到了当时的同伴们都已经变得麻木、残忍。一次，“小丑”随“牛仔”执行任务时，遭到越共狙击手伏击，“牛仔”亦不幸中弹身亡。众人经过一番搜索，击伤了狙击手。“小丑”发现狙击手竟是一个年轻少女。有人提议留下她挣扎而死，“小丑”在少女“杀了我”的哀求声中，扣下了扳机

从“全金属外壳”来看，如果库贝里克还活着，那么他应该是将王小波的小说拍成电影的不二人选，那种强烈的讽刺和冷冷的笔调勾画出的荒诞感，有时候能跟王二那玩世不恭的口吻相提并论。
我个人看的集英语骂人之大成的电影有三部，一部是南方公园的剧场版，它使一向持汉语至上论的我第一见识了自己的浅薄和无知，原来英语的骂人话可以组合得如此丰富，虽然词根可能也就那么几个，但拼贴起来却是这样的千变万化。一部是去年那部无间行者，马克·沃尔伯格演的迪格南同学将英文骂人的脏和创意奇迹般地结合到一起，甚至让我联想起初中时代的同窗改编淫秽版的流行歌曲，一样的妙趣横生。再有，就是这部前一半几乎将骂人艺术上升到殿堂级别的全金属外壳，那位教官开篇的连续不断且没有重复的一一点评，中间连胡志明也不放过的部队拉歌的神来之笔，再加上随时将最污秽的粗口和最圣洁的宗教瞬息之间结合到一起的天才，使我不得不叹服，这才是英语粗口的至高境界。
影片明显分为两半，前半部的魔鬼训练和后半部的战场噩梦，虽然主题相当统一，但风格差异还是很大的，其实即使像杀死比尔一样分成个vol1vol2也不是不可以。说句老实话，前半部分影片表现内容的荒诞程度，可能远远没有我观看时候的感受荒诞。一般情况下，评论界可能都会对这一段致以“以荒诞的手法表现了国家的战争机器对人性的扭曲，人们在沉浸于杀戮的欲望中从而失去自我，正常人想要在这种状况下保持一点自我意识，唯一的可能就是发疯”的评价，可是我在看的时候，并不觉得上面展现的训练内容有多荒诞，甚至——如果将那些教官的粗口删减一点，把军服换成橄榄绿，把M4换成AK，把口号中间的“上帝和自由”换成“人民大众和共产主义”，这不就成了一部典型的我军军旅题材电视剧吗？甚至这个我们看起来觉得很BT的教官跟大陆电视剧中的一些比起来，也显得人性了很多，他没有强迫胖子爬过横杆，他没有强迫跑步不动的他继续跑下去，他所做的最恶劣的事情也不过就是痛骂这些小兵、让他们抱着枪睡觉、以及一人倒霉连坐全班。靠，美国人也太精神脆弱了，就这么点磨折就精神崩溃了，再说，粗口能算虐待吗？齐泽克不还说这些粗话是加深群众友谊的一种很好方式吗。什么？胖子后来精神高度压迫下自己加强训练的行为是已经BT的表现？什么话，这明明是人家的革命意识觉醒革命意志坚定不畏艰难去争取胜利的伟大表现！你看看我党领导下的子弟兵多NB，洗脑式的精神灌输不说，训练量和强迫性都比这电影中大得多了，如果这都算魔鬼的话，那我党的军队不就是魔鬼中的魔鬼了？如果这都算讽刺的话，那我党的军旅题材电视剧不就成了最NB的讽刺作品了？哈哈，老美要是来看中国的军旅题材电视剧，肯定以为柴你字太kick ass wonderful了，遍地都是老库。只是你得克服传播的枪弹论，你得用看库贝里克的眼睛去看，这样才会有新的阐释空间。可能唯一的不同，就是前半部胖子最后发了疯，崩了教官又崩了自己。开玩笑，这在大陆那叫兵变！你当然不能这样拍，你得拍最后教官为了训练好他们自己得了重病，然后一群新兵蛋子泪别教官，带着教官临终的嘱托，上前线奋勇杀敌！您息怒，这是老库的电影，不是某某军区的文工团的献礼作。
好了，认真说话，后半部分，进入了越南战场，在战争的和平间歇，主要是后方编辑部和西贡街头的妓女拉客，还是跟前半部分一样，很是戏谑和讽刺的风格，越南妓女的“me honey”声音拖得长长的，渗透出来的却是老库对这场战争的蔑视。但精彩的还是那场面对狙击手的战斗。老库在片中终于板起了面孔，严肃地说事。这一段拍得戏剧张力十足，一边是阵地上，剩余的一群人，一边是隐藏的狙击手的楼群中，还有两个被狙击手击倒的弟兄。这一边，大家还在考虑是不是要去救援，但贸然闯入前面的两个倒霉蛋便是榜样，要求坦克支援，无果而终，又在考虑是不是要撤退，而在这过程中，对面楼房里，狙击手正一枪一枪缩短着弟兄的生命，像《四郎探母》里的打更声一样，枪声一声比一声揪心，而且又故意在每声中隔着很长时间，总显得突兀和无助。等到这一段危机随着小队进入区域而缓解，更大的悬念还未转移，越共仍然在朝他们开枪，他们必须找到对手。等到这个悬念随着那个随军记者命中目标而结束后，却又迎来了更大的困境。原来对手不过是个十来岁的小女孩，但现在中了枪，应该怎么处理？带她走，去接受医治？且不说这对战斗单位来说本来就麻烦，而且这个敌人摞倒了好几个兄弟，还要为她治疗？！杀了她？似乎又很不人道。扔她在这里？那她也只会痛苦地死去。一阵艰难的困境后，一声矛盾的枪响解决了问题。他杀死了敌人，但他却是为了帮敌人摆脱痛苦才杀死敌人。看起来多么荒诞，但没有什么比他们所处的环境——战争——这种荒诞行为更荒诞的了。
学习老库，我也用两种风格评价了他的两部分。他最后用军歌结尾，我也来说说片中的音乐吧，选的都是有点甜有点颓废的乡村民谣或者一些布鲁斯音乐，他总是在人们最期待音乐的场合让环境安静，而在显然不太需要音乐的时候，加入这些，使之带着调侃的味道。最后那段军歌，倒是不调侃了，但让人徒感悲哀。