最终话一定要留给沈文浩，要留给《郎心如铁》的最终一幕，这是一幕写尽“结局”的最终话，一个灵魂早已被典当光的躯壳正走向祭台的最终话，整幕在剧集里出现了两次，一头一尾相呼应。最终这幕场景近似话剧的形式呈现，充分利用人物位置，光影对比，将张力推至极致，整个戏剧结构也非常古典。 不知道导演和制作是偏爱这个作品，还是偏爱当年的江华，如此浓墨重彩得构建了这一幕。这一幕里可以看到迪伦马特的《老妇还乡》的人物结构，这也是现代戏剧里不可绕过的领导戏剧文本，讲复仇，讲人性，讲轮回因果。 “人总归是人” ，“你们的那种坚忍精神不会有任何结果，你们的自我牺牲不过是一种愚蠢行为，你们的一生是完全白白的浪费” 。这也是男女主角一生的照应。 背景一直充斥着咏叹调，这首咏叹调制作直接原地取材克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）导演的《la double vie de veronique》（两生花）的背景音乐咏叹调：《van den budenmayer concerto en mi mineur》，歌词来自但丁《神曲》Divine Comedy “天堂篇”中的“迈向天堂之歌”第二歌。 O voi che siete in piccioletta barca desiderosi d'ascoltar,sguiti Non vi mettete in pelago,che forse perdento me,rimarreste smarriti. L'acque ch'io prendo gia mai non si corse; Minerva spira e conducemi Appollo e nove Muse mi dimostran I'Orse 哦，你们坐着小木船 因渴求聆听我的歌声， 尾随我在歌唱中驶向彼岸的木筏； 请回到你们自己熟悉的故土， 不要随我冒险驶向茫茫大海，因万一失去我而迷失。 我要横渡的大洋从没有人走过； 但我有密列瓦女神吹送，阿波罗引航， 九位缪斯女神指示大熊星。（翻译：刘小枫） ｛关于歌词：歌词出自但丁的《神曲》，关于游历地狱、炼狱与天堂的过程。这位中世纪最伟大的诗人，在年轻时遇见了8岁的贝特丽丝，这个一生中他只见过三次的女孩，最终在24岁时场长辞于世。贝特丽丝是但丁一生灵魂流浪的源头，他可以为了贝特丽丝静静守候，静静付出，不奢望走近，也不祈求拥有，即便知道根本不会有结果，也仍然执着不悔。也许这种不求回报注定了一个悲怆的结局。｝ 在咏叹调的悲凝音律之下，剧中设置的场景在炎热酷暑的泰国，却让人感觉到冷澈如置身在波兰的华沙，冰冷刺骨，没有热气。 当剧里咏叹调吟唱完，也是生命和灵魂同时消亡的时候，一切永入无间。在无间里，男女主角是否会相遇，一切不可知。 当年沈文浩角色扮演者也非常精准得完成了这一人物的创造，戏剧张力尤其在这一幕里淋漓尽致体现到位，这翻表演没有辜负这个场景的精心设置，也将角色的一生作了最后的判词。他有最初对人生希望和爱情，但经历破灭和自我放逐，舍弃了灵魂行走人间，迎来自己的最终结局。 终。 今天写的最终话，给不会复现的一切，也留给沈文浩。