看完《韋駄天》第三集，真心覺得這齣大河劇何止年度必看，這應該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續劇作品。 他將整個敘事時間軸一分為二，一個定在日本首次參加奧運的1912年明治時期，另一個定在首次舉辦奧運的1964年昭和時期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點就是他高明的手法：「落語」。 宮藤官九郎透過「跪坐在舞台上說故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構也半吐嘈，同時也摻進了點說故事時的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時期，用自己的生平（森山未來）發生過的故事，去還原過去的明治時期，近而串起金栗四三這個人，最終將會延伸回到「奧運」這個主題。

宮藤官九郎簡簡單單的就用「落語」這個極具日本傳統文化的娛樂，以「說故事」這樣的虛構方法，來回穿梭兩段時空，讓觀眾不會感到複雜（可以說是同為落語敘事的2005年《虎與龍》的進化作）。

所以，每集的結尾幾乎都是以北野武說完落語、對著台下觀眾鞠躬落幕，象徵著這集的「落語」結束，這集的主題故事也結束了。

而每集故事也是循序漸進到一整個厲害，第一集很乾脆的寫出整齣戲的主題「奧運」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創下馬拉松紀錄的「韋駄天」金栗四三來結束，沒想到，宮藤官九郎就此開始倒敘。

第二集除了開始講述金栗四三開始接觸「跑步」的契機，更高明的是他埋下了「小時候的金栗四三沒能讓嘉納校長抱過，甚至還說了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會知道，在第一集結束時，當金栗四三跑到終點一把被嘉納治五郎抱住時露出那個微笑，其實別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來引發金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機，而這一切都還只是發生在宮藤官九郎以「落語」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫過「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長的前提之下，才能發揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續劇（應該會到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開始呢。