阿伦.雷乃在《去年在马里昂巴德》里就展现过了记忆或虚构的记忆里不断重复出现的画面、场景和人物以及细小差别的观影逻辑与世界观。而在《我的美国舅舅》里，又用大量白鼠实验的方式来结构影片角色的行为动机和心理动机，将人和白鼠进行了平等的哺乳动物间的对比。而本片里，在实验装置的加持下，躺入时光机里，回到过去的男主不断出现在碎片化的、无序的记忆场景中，这些不断重复出现或无序出现的过去场景之间几乎没有传统蒙太奇的关联性，而是纯粹的跳跃式的，如果说后现代主义是拒绝宏大叙事，那么本片在形式上可谓是后现代到了极致.......叙述被切碎到让人心疼.........虽然叙事是零碎无序的，但情绪却有着统一的方向，在跳跃、碎片化的生活片段中逐渐发展到男主的开枪自杀，而原因与动机是爱情的幻灭。他杀死了女友，虽然影片中没有直接的段落呈现，但通过他与女性友人的对话可以得知，包括影片里还有短暂的警察局审问片段。这种彻底碎片化的叙事在观看过程中倒是无意于尝试在脑海中建立逻辑和自发的重组故事线，因为跳跃的画面实则并不影响对影片尤其是故事和情绪的理解，因为情感走向始终明确，这也是影片看起来毫不费劲的原因，再加上快速剪辑本就是刺激视觉的方式。男人通过时光机回到过去，回到一个个记忆的场景里，第一个出现的场景是他和女友在阳光充裕的海滩度假，紧接着是一个个平日工作、相处的片段，以及时不时的回到时光机器中的视角和实验室里科学家们的操作画面。男人作为一个冰冷机器的实验对象却再次经历着最丰富的情感的记忆，科学家们对“丢失”在时光中的实验品急得手忙脚乱，但这些都与男人无关，他的生命陷入到了失去爱人的困境中，他是一个绝望的人，开枪自尽是他无法摆脱的宿命。