- 悟空云1
- 悟空云2
- HD中字
- 正片
云雾中的孩子
- 主演:
- 内详
- 备注:
- 正片
- 类型:
- 纪录片
- 导演:
- 内详
- 年代:
- 2021
- 语言:
- 苗语 / 越南语
- 地区:
- 越南
- 更新:
- 2024-03-04 10:24
- 简介:
- Di與父母在雲霧裊繞的越南山區務農度日,她對外界和成長充滿好奇與想像。苗族赫蒙的村落裡盛行「搶婚」習俗,姊姊未成年就為人妻母,Di告誡自己別步上後塵,但除夕那夜,父母返家卻發現Di不見蹤影。導演長期蹲點拍攝的攝影機既親密又高度自持,呈現社會現實與紀錄片倫理的.....详细
Di與父母在雲霧裊繞的越南山區務農度日,她對外界和成長充滿好奇與想像。苗族赫蒙的村落裡盛行「搶婚」習俗,姊姊未成年就為人妻母,Di告誡自己別步上後塵,但除夕那夜,父母返家卻發現Di不見蹤影。導演長期蹲點拍攝的攝影機既親密又高度自持,呈現社會現實與紀錄片倫理的複雜度,見證並陪伴女孩們成長與自覺的過程。
Relections:
1. holistic (ritual: e.g. 分手酒; marriage, kinship, sex, gender, and desire; state and custom/unofficial law; modernity, ethnicity, [language, and clothing, 学校里的老师都穿着“现代”的衣服]; education; childhood [learning, games, and identification]; human-animal-nonhuman, religion [glossed over]);
2. 文本民族志和视觉民族志有不同的优势,比如文本民族志更能够系统展现来龙去脉,即theory as vision,导演映后谈一定程度上起到了这一作用;
3. 有一个特写,母亲聊起两个女儿的结婚年龄与命运,眉角和唇部肌肉不自觉抽动,尽管在大笑,却流露出对女儿的无奈、对自己生活的嘲弄等种种情绪,值得剧情片演员研究;
4. 虽然发生在越南,却可以联系到中国的现实。比如我亲耳听说的,临沧的女孩十二三岁就怀孕退学;在书里看到的,临夏基层国法与教法的碰撞,很类似Di的老师来Di家里调解的场景,而背后总是隐含着linear modernity;
5. 临近末尾,Di被宏的家人在地上拖拽,裤腿上的衣物都被扯了下来,她极力反抗无果,向导演Diem求救;我左边的男人全程笑得不能自已。
映后:
1. 我萌生了四个问题:(1)导演出发时有何设想?(2)田野中有哪些意料之外?二者之间的差距产生了何种动力?(3)导演出发时大概率预想到将要拍摄一场kidnapping,但在田野又与Di等人产生了亲密情感联结,是否因此对kidnapping产生了既期待又恐惧的ambivalence?(4)如果导演不在场,事情会不会不一样?导演的在场是否影响(impact)了当地人的生活?镜头前的人会不会说“摄像机想听的话”?由于时间缘故,我只问了第(3)题,导演的回答是every shot都在胆战心惊之中。有人问了类似(4)的题目,答案是肯定的,而且导演和一个会讲Hmong语的朋友在抢婚后介入了对谈。
2. 出于对Di私生活的尊重和对宏的信任,导演在Di跟随宏离去后没有跟拍,而是回到Di家里,结果二十分钟后就发生了电影里的场景。导演一直认为这是她的mistake。(难怪一张海报用了这个场景;或许涉及到了人类学家如何摆脱情感负担)
3. 有人认为电影里母亲的表现令人confused。在我看来,母亲有多个层次的情感,包括对自身被抢婚的命运的不甘与接受、对女儿叛逆的无奈、以及女儿被抢以后要挣面子的心态等。导演说她本人也很confused,所以电影里呈现出来是这样。导演曾和Di及其母亲三人有过聊天,母亲本人的想法也是多方面的。她也希望Di继续学业,但又怕男方家庭报复,而且未来Di的弟弟也要抢婚,她将要站在男方的立场考量。更重要的是,她认为抢婚给女人带来了一种权力,让女人可以“谁叫你抢了我”为由要求丈夫少喝酒、做家务,并将生活的不如意都怪给抢婚。所以她其实支持这一传统。
4. 抢婚对于男方有何收益?当地的说法是,抢婚给了穷人组建家庭的机会。(但是电影里有一句令人印象深刻的台词:Di被抢后,Di母问男方的朋友男方家是否有钱,朋友回答:“他可是Hmong人,怎么会有钱?”)
5. Di的现状:Di讨厌父母(导演也可以理解为什么讨厌)。她说服父母让自己去了寄宿学校,拿到了澳洲奖学金,但是因为疫情,越南的学校关停,她不得已回到老家,爱上了一个男人,婚后生了个小女儿。一年前两人失去了联络,但她应该过得幸福。