（包含轻微剧透） 先谈一下北野武出场的那出戏。 一个半俯视的静止长镜头，在作恶的少年与友人道别后，北野武从镜头的角落走出来。这个镜头已经包含了北野武日后的两个招牌要素：行走方式，静止。 在北野武的电影中，行走方式可以说有极鲜明的标签——直视前方，面无表情,鞋子踢着地面，好像无论发生什么，上身都要保持直立。这种走路方式几乎已经成为了北野武的一大招牌，你可以在他电影里一遍又一遍地看到不同的人物这样迎面走来，我印象中唯一的例外是在<坏孩子的天空>。 说到行走方式，曾有件有趣的事，在北野武的自传中曾提到他早期刚参与电视拍摄时，有次要求在听到“突击！”时立刻冲出去，当摄影师跟在后面拍的时候，北野武却突然回过头面向摄影机像螃蟹那样张着腿横行。工作人员对他说，刚才的表演是很好笑，但是这是场严肃的戏。北野武后来写道，考虑到当时自己只是客串，所以没有立场生气，但自己确实满肚子火。 不知道是不是在那个时候北野武就已经对行走方式产生了特别的意识，以至于在后期自己的作品中如此重视演员的行走方式。据参加过<那年夏天，宁静的海>的演员河原描述，他最初被要求的演技表演就是表演步行。而且北野武曾对他说，两手要伸的笔直，不要插在口袋里。可见他对行走方式的重视。 在<凶暴的男人>里，北野武反复的、用不同角度的拍摄不同人物的行走。有时会很难理解他如此不在乎胶卷拍摄行走的目的，在电影前半部分，北野武第一次在阳光下行走，先是用一个从桥上追踪恶作剧儿童的视角，然后一直正面静止拍摄行走的北野武，当他接近时，镜头切下了侧面，又一次不厌其烦地追踪北野武行走的步伐。没有对白，只有明快的音乐。而在电影结尾，他的助手（没错，就是反转人物）以同样的方式再次出场，走过同样的桥，配有同样的音乐。 静止，这个词在北野武的电影中也被反复地使用，甚至有时会让人恍惚觉得是不是卡碟了。静止的镜头给观众一种观察者的视角，使他们成为主角，而电影内人物与剧情的流逝似乎只是恰巧发生，像是被监控录像一样记录下来。静止的镜头在北野武手里经常有两种用法，一种是拍摄静止的表情，这在后来的北野武电影中被多次用到（尤其在车祸之后），另一种就是拍摄镜头前流动的过程。 在表现静止的手法上，北野武在以后的电影里可谓发挥到了极致，虽然在这部电影里还只是小试牛刀。在北野武的电影里，静止经常会产生一种奇特的幽默效果，无论剧情多么严肃，这一点永远是不变的。比如在<凶暴的男人>中，北野武跟着那位与自己妹妹发生一夜情的上班族到公交车站，停止的公交车挡住了静止的镜头，然而当车开走后却发现北野武还在打上班族的脑袋。 当北野武打开作恶少年的房间后，最精彩的北野武式暴力出现了。我记得当初第一次看到北野武式的暴力时的感觉，当时我几乎忘记了剧情的延伸，被那突如其来的暴力惊讶，然后那突然爆发的感觉又忽然的消失，消失在你以为会有更多的下文时。后来当我追溯到北野武导演生涯的处女作时，才有机会审视他导演生涯属于自己的最初的暴力。当北野武扮演的角色进入少年的房间后，镜头一直游离在北野武的上身，所有人都能看到他快速地拳打脚踢，伴随着响亮的击打声与少年痛苦的声音。 在北野武式的暴力里，扇耳光与拍打头是不可或缺的一部分。在打头这一环节上，我觉得<凶暴的男人>还没做到最好，暂且略去不提。倒是扇耳光，可以大写特写。去年（2012）上映的马丁•麦克唐纳作品<七个神经病>倒是直接通过安排主角看北野武的电影来向北野武致敬，所看的那一段就是<凶暴的男人>里北野武在厕所表演扇耳光的部分。这一幕发生在北野武拷问某个贩毒人员毒品来源时，又一次，侧面的静止镜头，整个画面里只有弓着腰不断拷问的北野武以及被一遍遍扇耳光的贩毒者，整个过程持续了很久，久到观众都开始摸着自己的左脸。终于，贩毒者无法忍受了——注意，这里他不是妥协，他只是感到自己无法忍受这种羞辱——他对北野武大吼“你知道是谁？岩城，你的死党！”。扇耳光，作为暴力的一种表现，并不是打击对方的肉体，更一步的，这是羞辱对方，算是精神打击吧。我的观影生涯中也多多少少看过一些扇耳光的镜头，这些耳光中有为情感而扇的，有为愤怒而扇的，但像北野武这样，把扇耳光发展为一项电影手法的，还是头一个。 <凶暴的男人>作为北野武导演的第一部作品，其实并没有完全的自由发挥。最初这个片子是定位深作欣二执导的，但是出于种种原因深作欣二退出，转而交给了演员北野武。北野武接手后对野泽尚的剧本做了大量的修改，删去了许多对话，这让野泽尚大为不满，甚至期望这部作品失败。但正是这些修改，北野武几乎重写了整个电影的定位，使它变得更像是北野武的风格。除了上述所写的部分，电影里还有很多北野武的标签，此处不再一一阐述，这些标签有的在后来的作品中得到了更好的发挥，将在以后其他作品的影评中继续探讨。 就本作来说，因为对剧本做了很多删改，所以在故事上有了很多省略，而在一些环节上增加了很多北野武特有的镜头（譬如长时间的各种行走），如果观影的时候有一些走神，很可能就错过剧情连接的唯一细节（不过话说回来，面对大量的长镜头，某些观众走神是再正常不过的）。我记得第一次看完<凶暴的男人>的时候，没有记住一个人的名字（其实到现在我也只记住了一两个），看完之后发现对很多事件的连接点都没有印象。后来再次观看的时候，才发现原来压根就没有连接点。北野武大胆的做了省略，仅留下一个模糊的故事框架。 在电影里，北野武饰演的谅介与白龙饰演的杀手清弘有三次直接正面交手外加一次擦肩而过。那次擦肩而过的拍摄极为精彩，当镜头追着北野武走上楼梯时，观众都会看到清弘正从镜头上面走下楼梯，两人擦肩而过，然后镜头一直跟随着北野武不知道走过多少街道，忽然毫无预兆地转身飞追回去。另外三次交手双方都把自己的个性发挥的淋漓尽致，其实清弘这个角色与谅介十分相似，只是有不同的追寻目标。最后，他们还是在一个类似废弃现代建筑的地方结束了一切。而后来，在北野武的电影里，一遍又一遍重复这个桥段，通过不同的形式。 回顾<凶暴的男人>，北野武用一个不完全北野武的方式导演了自己第一部作品，那个时候他已经在漫才界家喻户晓，那个时候人们还对他有很多怀疑，那个时候他老人家还没拥有左右对称的面孔。如今，北野武已经成为一个超过本身意义的名词。只是不知道他在重看自己的<凶暴的男人>时会有什么想法。