“洞洞奖之所以有趣，是因为再没有戳开之前，你永远都不知道小格子里面是什么样的玩具。”

“小明说，那真像宇宙里的星辰。”

想象这些台词用慢悠悠的语速念出来，再配上慢悠悠的画面 ，就可以感受到影片为了表现出“意境”的努力了。可台词却是拖后腿的部分。

举一例：

“那个时候我不愿意和她在一块儿，奶奶便总说自己身上有虱子，惹得我不愿接近，直到最后被送进火炉的时候也没有找到那虱子，而我却时常想起她。”

“便”和“而”这些关联词的使用，主语的缺失，都别扭。

违背口语习惯，不说“那只虱子”或“她说的虱子”，选择“那虱子”，还要尽力表现得云淡风轻，在不经意间提上一嘴，就是所谓幼稚的文艺腔。

其实这本来不应该算大问题，王家卫的《堕落天使》台词也稀烂，但因为影像风格足够抢眼，让人愿意忽略台词上的不足；毕赣《地球最后的夜晚》里的所谓诗也稀里糊涂，但长镜头一甩出来仍然能使人满足。

《我和吸铁石和一个死去的朋友》——这个名字和《我和厄尔以及将死的女孩》什么关系——没有这些，如果失去讲述，它就是一套动图做出来的ppt，在这种悠闲的画面里，要表现出“从前的日色变得慢车马邮件都慢”之外的东西，都要倚仗旁白，这种情况下如果台词欠雕琢，结果可想而知。

而用照片来强调其真实性，或者突出怀旧的氛围，这些做法在前半部分还行的通，但越到后面现实感就越弱，最后的梦境作为设计出来的结尾，激化了这个矛盾。

或许那个时候，把一切交给画面，让火箭在大雪中伴着音乐升空会更好一点？

有一点我喜欢的：因为溺死而涨大的人身和无措的主人公

法国绘本《美丽黑暗》里有类似的画面：出现在漫画开始，很有冲击力的一幕。 施川汤雨期受其影响创作了《夜与眠》，两个实验体小人的逃亡故事。

导演看过这个绘本。

这也是全片中情绪最激烈的时刻，虽然还是淡淡的，而且色彩有点太明亮。